Assuma o controlo do tempo, descubra o vídeo em câmara lenta, time-lapse e hyper-lapse

Se estiver a fotografar um grande plano durante um longo período de tempo, terá de considerar utilizar iluminação artificial para garantir que as condições de iluminação não mudam drasticamente. No entanto, em paisagens rurais e urbanas, é provável que a mudança de luz ao longo do dia seja um ponto de interesse fundamental para a filmagem. De qualquer forma, o tripé é sempre um equipamento essencial porque se a câmara se mexer entre disparos, os motivos imóveis poderão parecer "tremidos" e os motivos em movimento irão mexer-se de forma pouco natural. Para uma técnica de hyper-lapse eficaz, a câmara tem de parecer que se está a mover suavemente e sem distorções.

"Em hyper-lapse, são precisos três elementos", afirma Matthew. "Como é óbvio, é preciso um motivo e de um percurso a seguir. Este percurso pode ser em direção ao objeto ou em sentido contrário ao mesmo, de forma lateral ou em círculo à sua volta. E o terceiro aspeto a ter em conta é um ponto de fixação que possa manter exatamente no mesmo local em cada fotografia." Escolher um ponto na cena para manter na mesma posição, fotograma a fotograma, fará com que o movimento da câmara pareça girar em torno deste ponto, conferindo-lhe uma sensação suave, em vez de instável. Para manter o ponto de fixação numa posição idêntica, o Matthew sugere destacá-lo com o mesmo ponto AF em cada fotografia, ou então ligar a sobreposição de grelha da câmara.

É possível captar um time-lapse a partir de grandes planos (para captar a abertura de uma flor, por exemplo) ou a quilómetros de distância (por exemplo, uma vista panorâmica das nuvens a moverem-se sobre uma paisagem). É possível utilizar a objetiva que melhor se adequa à cena, mas no seu trabalho, a objetiva preferida de Matthew tem sido a Canon EF 24-70mm f/4L IS USM em conjunto com as câmaras do sistema EOS R, a Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM ou a Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM, uma vez que a vasta gama de distâncias focais é ideal para os diferentes motivos das suas fotografias. Em termos de hyper-lapse, Matthew não aconselha captar imagens com uma abertura superior a 24 mm devido ao risco de distorção da perspetiva que as objetivas ultragrande angular têm probabilidade de produzir nas extremidades do enquadramento: "se estiver a fotografar a 16 mm, por exemplo, e perder o enquadramento de uma fotografia para a outra mesmo que por apenas alguns centímetros, então não irá conseguir corrigir a mudança de perspetiva na pós-produção."

"Os vídeos em time-lapse e em câmara lenta estão em extremidades opostas do espectro de tempo", afirma Matthew. "O time-lapse acelera as coisas e a câmara lenta abranda-as." Isto faz com que a câmara lenta seja ideal para ver ações em movimento rápido que, normalmente, seriam demasiado rápidas para as podermos apreciar.

Em vários sentidos, é mais fácil trabalhar com a técnica de câmara lenta do que com a de time-lapse. Todas as câmaras atuais das gamas Canon EOS e PowerShot (exceto a PowerShot ZOOM) conseguem filmar vídeos com taxas de fotogramas mais rápidas. Normalmente, as taxas mais rápidas estão apenas disponíveis durante a gravação de vídeos com resoluções mais baixas. No entanto, a EOS R6, por exemplo, oferece a opção de 50 e 60 fps na resolução 4K, ou 100 e 120 fps na resolução Full HD.

Não necessita de fotografar com um múltiplo exato da sua taxa de fotogramas de saída. Por exemplo, pode fotografar a 120 fps se a sua câmara o permitir e, em seguida, diminuir para 25 fps durante a pós-produção. Quanto maior for a taxa de fotogramas quando estiver a fotografar, mais lentas irão parecer as imagens quando as reproduzir na velocidade normal.

A velocidade do obturador é, normalmente, uma das formas de controlar a exposição, mas esta também determina a forma como os motivos em movimento são apresentados na imagem. Matthew alerta que a utilização de velocidades de obturador elevadas em técnicas de time-lapse ou hyper-lapse irá congelar todos os movimentos e fazer com que cada fotograma seja extremamente nítido, o que se traduzirá em movimentos irregulares e trépidos durante a reprodução dos fotogramas em vídeo. "Utilizar uma velocidade do obturador mais lenta para desfocar elementos em movimento, tais como automóveis e pessoas a passar, irá conferir um efeito deslumbrante."

Como decidir a velocidade do obturador correta? "Existe algo a que chamamos de regra do obturador de 180 graus", explica Matthew, "que sugere que a velocidade do obturador para clipes de vídeo deve ser o inverso do dobro da taxa de fotogramas. Por isso, se estiver a fotografar a 25 fps, a velocidade do obturador deve ser de 1/50 seg. Isto irá proporcionar uma excelente desfocagem de movimento e filmagens com estilo mais cinematográfico. Eu continuo a seguir esta regra quando fotografo em câmara lenta a taxas de fotogramas mais elevadas, utilizando, por exemplo, uma velocidade do obturador de 1/200 seg. quando me encontro a filmar a 100 fps."

Mesmo quando tira uma sequência de fotografias a uma taxa de fotogramas muito mais lenta para um time-lapse ou hyper-lapse, até certo ponto, Matthew segue a regra do obturador de 180 graus. "Se tiver um intervalo de quatro segundos entre disparos, o que é bastante comum quando o motivo são nuvens, então cada imagem deverá ter um tempo de exposição de 2 segundos. Quando o intervalo é maior do que isso, podendo até durar minutos, esqueça esta regra. Mas, sem dúvida, recomendo fotografar sempre com velocidades do obturador mais longas e com um tripé."

A utilização de velocidades do obturador mais longas significa que poderá ter de utilizar outros meios para controlar a exposição, e é por isso que Matthew utiliza um filtro ND para reduzir a quantidade de luz que entra na objetiva. "Se estiver a fotografar durante o dia, irá necessitará de um filtro ND muito forte na objetiva para obter uma boa exposição em velocidades do obturador mais lentas", afirma.

Agora que tem todas as ferramentas à sua disposição para captar o tempo e o movimento de uma nova forma criativa, por que não experimenta gravar um vídeo em câmara lenta, em time-lapse ou em hyper-lapse da próxima vez que estiver a filmar?


Escrito por Marcus Hawkins


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